Los ensayos que conforman El realismo sentimental nos deparan deriva y profundidad a un mismo tiempo. Una deriva que es la de su escritura, la que nos guía y en la que de inmediato confiamos. No puede ser de otro modo, pues paso a paso el ritmo del fraseo nos reconforta en el camino, nos deslumbra con vistas inesperadas. Ahí entonces la profundidad: ahondar, aun cuando algo se pierda. El primer texto que leí de Carlos fue «Estudio», que abre este libro, y que se publicó en la revista Präuse allá por 2021. Desde entonces nada fue lo mismo en mi vida de lector. Por suerte se sucedieron otros, como «Jardín», en la misma revista, y también encuentros, conversaciones, correspondencias, una amistad; así, cada nueva entrega no dejó de atesorar su sorpresa. Quizás por aquello de que sólo cuando el caminante comprende que en lo exterior avanza hacia sí mismo, el caminar de uno y de otro, a uno y otro lado de cualquier distancia, se volvió paseo.
Al encontrar ahora estos ensayos reunidos me sorprende su extraordinaria unidad. Como si este o aquel fueran una etapa del siguiente. Vislumbro así lo que es quizás el motivo principal del libro: llegamos hasta los estanques de Hampstead Heath en los que Al Alvarez nadaba, al jardín en el que Keats escuchara cantar al ruiseñor de su oda, o a aquel parque de Ermenonville donde Rousseau finalmente se cansó, y, más allá, nos espera Prospect Cottage, la utopía paisajista de Derek Jarman; pero es en un insignificante barrio, un lugar íntimo de la ciudad de Córdoba, donde comprendemos que no hay otro realismo que el sentimental. Un segundo motivo –y soy insistente en esto– es el estilo de este libro, esa voz que hila las palabras, las frases, el discurso. Acaso la escritura de un poeta que sale a merodear y nos descubre atentos a su prosa.
En estos tiempos en que la verdad se devalúa al ritmo de la moneda, leyendo a Surghi se me hacen presentes las palabras que Jean Follain escribió a propósito de Max Jacob: «¿El deber del poeta no es acaso el de salvarlo todo?» .
-Sergio Delgado
